Nonsense Bu fotoğraf projesinde aşk ve liderlik üzerine çalıştım. Renklerin canlı kullanımı ve farklılık temayı bütünleyici unsurdur. Düşündürücü olmakla beraber muzip bir bakış açısına sahiptir. Renklerin kullanımı da bu bakış açısını destekleyici şekilde kullanılmıştır. Zıtlıklar ve ilginç anlamlar çıkarılabilinir. Nesnelere farklı bir yaklaşımla onları tezat ve uyumluluk içinde yansıtmaya gayret ettim. Dikkatli incelendiğinde ince bir düşünüş hakimdir. Mutluluk ve mutsuzluk iç içe işlenmiştir. Sonuç olarak Nonsense projesi ‘saçmalık’ kavramını incelemekte ve muzip bir yaklaşıma yer verir.

EX'SİLMEK Bu projemde hayatının her dönemini zorluklarla geçirmiş , çocukluğunu yaşayamamış ,toplum tarafından yok sayılmış ,görülmemiş ,sesi duyulmamış , ötekileştirilmiş, kadını değersizleştiren toplum bakış açısını reddedip kendi yalnızlığına gömülerek yaşadığı psikolojik eksilmeyle geçmişiyle yüzleşmesini anlatmaya çalıştım. Yalnızlığına gömülen kadının bu yüzleşmede iç seslerinin karga olarak görmesi ve duyması gölge yanım dediği yönlerini karga (gölge benlik) metaforu ile konuşturuyorum.

ÇADIR KENTE SIĞINIRKEN... İnsanlığın en zor hali, yuvaların, yurtların dağıldığı, hayatların bittiği ve belirsizliğin başladığı ,yıkım hali savaşlardır. Sınır komşumuz Suriye halkı, yıllar önce yaşanan süreçte milyonlarca kişi yuvalarından yurtlarından ayrılıp ülkemize sığındılar .İlk göç anı belirsizlik çaresizlik yokluk haliydi.. Göçün başladığı an ,sadece insani yaşama şartları arandı.. Yemek, su , barınma can güvenliği…Sınırdan geçenler belirsiz hayatlarının başlangıcında ,zorluğa yokluğa göğüs gererken yapılan ilk insani yardımlarla ,başlarını sokabilecekleri çadır kentler oldu.. , çadır kentler göçün mağdur ettiği insanlara ilk olarak hayata tutunmalarına yardımcı olacak yardımların en önde geleniydi…Sınırdan, hayatını kurtaran insanların başlarını sokacakları bir yere, bir ÇADIR KENTE SIĞINMALARININ ,yol alışlarının kısa bir öyküsü…

GÖLLERİMİZİN SESSİZ ÇIĞLIĞI Dünyamız hızla değişiyor; artan sıcaklıklar, azalan yağışlar ve dengesiz hava olayları yalnızca yerel değil, küresel ölçekte de yaşamı tehdit etmektedir. Türkiye’de bu tehdidin en belirgin etkisi göller bölgesinde gözlenmektedir. Kuruyan göller, yok olan ekosistemler ve göç eden canlılar, doğanın bize sessizce haykırdığı bir uyarıdır. Eğirdir, Burdur ve Acıgöl gibi su kaynakları hızla çekiliyor. Bu durum Karadeniz bölgesine de sıçramış durumda. Su kayıpları yalnızca doğaya değil, tarıma, yerel ekonomiye ve kültürel mirasa da derin zararlar vermektedir. Su seviyesindeki düşüşler, biyolojik çeşitliliğin bozulması ve mikroklimatik değişimler, yalnızca çevresel değil, aynı zamanda sosyoekonomik krizlerin de habercisidir. Bu çöküşü durdurmak için iklim krizine karşı bütüncül politika yaklaşımları, bilimsel izleme sistemleri ve toplum temelli koruma programları devreye alınmalıdır. Aksi takdirde, Anadolu’nun doğal mirasında onarılamaz yaralar açılacaktır. Göller, iklimin nabzını tutan doğal arşivlerdir. Onların sessiz çığlığını duymak ve harekete geçmek, yalnızca bugünü değil yarını da korumak anlamına gelir.

Flamingolar, sulak alanların en zarif canlılarından biridir. Onların yaşamı, göllerin, deltaların ve tuzlu bataklıkların varlığına sıkı sıkıya bağlıdır. Ancak iklim değişikliği, kontrolsüz su kullanımı ve kuraklık nedeniyle bu alanlar giderek daralıyor. Suların çekilmesi sadece flamingoların değil, aynı zamanda binlerce kuş türünün ve ekosistemin geleceğini tehdit ediyor. Kaybolan her damla su, aslında kaybolan bir yaşam anlamına geliyor. Doğayı korumak, flamingoların dansını gökyüzünde izleyebilmek için en büyük sorumluluğumuzdur.

Festivaller; Trabzon, tarihi ve doğal güzelliklerinin yanı sıra, renkli festivalleriyle de dikkat çeker. Bu festivaller, hem yerel halkın kültürünü kutlamak hem de şehri dünya çapında tanıtmak amacıyla düzenlenir. Trabzon’da yapılan festivaller, şehrin geleneksel değerlerini yansıtan etkinliklerden modern kültürle harmanlanmış organizasyonlara kadar geniş bir yelpazeye sahiptir.Yerel halk; yaşlısıyla, gençiyle, şenliklere aktif olarak katılır. Geleneksel yemekler sunulur ve şenliklerin keyfini çıkaran ziyaretçiler kültürel bir deneyim yaşamış olur.

Halimiz Duman Bu projemde dumanın kıvrımları arasında beliren imgeler, görünmeyeni görünür kılan, anın içine saklanmış hayaller ve kendiliğinden doğan ve hızla yok olan dumanın izinde; hayal ile gerçek arasında yakaladığım görsellerdir. Her kare, gözle görünmeyenin fotoğrafla zamana tutunuşudur.

fotoğraflar çalısmış olduğum hastanenın amelıyathane biriminde çekilmiştir.ekip çalışması ve hayata dokunmayı fotoğaf sanatı ile aktarmaya çalıştım.Hemşirelik ile beraber hayata dokunmaya devam ediyoruz.

VALS Afroamerikan yazar, şair, dansçı, aktris ve şarkıcı olan Maya Angelou’nun ‘Evrende her şeyin bir ritmi vardır. Her şey dans eder ’ sözü sanki hayatımın akışına bir müzik ekler. Ritmi içimde hisseder, kıpırdanmaya başlarım. Sonra çevreme bakar, rüzgarda hareket eden yaprakların dans ettiğini hayal ederim. Eve geldiğimde eşyalar ses- sizdir. Ama gece herkes uyuduğunda çekmeceden çıkan çatallar şekil- den şekile girerek, ritmi arar, dansa başlar, kim bilir. Hadi beraber düşleyelim.

Sema Töreni Mevlevîlik geleneğinin en önemli ritüellerinden biridir. Hz. Mevlânâ’nın öğretilerinden doğan bu tören, insanın içsel yolculuğunu ve ilahi aşkı simgeler. Dervişler, beyaz tennureleriyle dönerken nefsinden arınmayı, maddi âlemi geride bırakıp hakikate yönelmeyi temsil eder. Tören, kudüm ve ney eşliğinde başlar; salât, ayin ve dönüş bölümleriyle sürer. Her hareketin ve sembolün derin bir anlamı vardır: Kollarını açan derviş, sağ eliyle göğe yönelip ilahi rahmeti alır, sol eliyle yeryüzüne aktarır. Bu ritüel sadece bir gösteri değil, bir zikir ve ibadet biçimidir. Bugün sema törenleri, UNESCO Somut Olmayan Kültürel Miras listesinde yer almakta ve Mevlevî kültürünü dünyaya tanıtan manevi bir miras olarak yaşatılmaktadır.

Muhammed Ali ile tanıştığımda 7 yaşındaydı, doğuştan bacakları ve sol kolunun dirseğinden aşağısı yoktu. Nadir bir uzuv eksikliğiyle dünyaya gelmişti. İçimde bir yer onun için üzülmüştü, bana onun ileride çok iyi bir sporcu olacağı söylenmiş olsa da pek inanmamıştım. Her yönüyle ve tüm coşkunluğuyla acı, eksiklik, dışlanmışlık, özgüvensizlik, tükenmişlik, umutsuzluk, özgüven, mutluluk, azim, sevinç ve başarı ile dolu bir hayat hikayesi nasıl başlar bilmek isteyenlerin bakması gereken şey, Muhammed Ali'nin bir kare fotoğrafıdır. Çünkü tanıştığımda; daha bir kaç sene önce sadece insanların arasına karışsın diye havuzun göz yaşartan sularına bırakılan yarım çocuk, suyun içinde öyle büyüdü ki artık yarı olimpik değil, olimpik kere olimpik hayaller kurmaya başladı. Suda balık gibi derler ya iyi yüzen insanlara, yok! Muhammed Ali için o az, o balıktı. Tek koluyla evde ve okulda her işini kendisi yapan Muhammed Ali, annesinin yardımıyla bacak protezlerini takıp koltuk değneklerinden destek alarak okuluna gidiyordu Sonra da her gün yüzmeye... O kadar büyüdü ki hırsı müsabakalara girmek istedi, hocası da umutlandırmak istemedi onu ama çaktırmadan da kronometresini çalıştırdı Muhammed Ali her suya atladığında. Yaşı tutmadı önce müsabakalara giremedi, sonra yaşı geldi ama kulübü olmadığı için giremedi. Derken bir yol bulundu ferdi müsabakalara gitti, bölge, Türkiye derken daha ilk müsabakalarda girdiği her branşta altınları topladı. Şimdi de milli takıma girmek için yaşının gelmesini bekliyor. O yaşının gelmesini beklerken biz de paralimpik oyunlarının yeni Türk kahramanını kürsüde bayrağı dalgalandırırken görmeyi bekliyoruz. Umudum tam, onun engeli vücudunda değildi, insanların kafasındaydı. Onu "yaşı gelmedi" deyip müsabakalara sokmadılar, "kulübü yok" deyip yarışmalara almadılar ama onun için çok da önemli değildi. O kendi engelini aşmıştı, insanların kafasındakini de aşardı. Engelli olduğu için ücretsiz katıldığı yüzme kursundan şimdi milli takıma girmek için yaşı bekleyen kocaman bir kahramana dönüştü gözlerimizin önünde. Ben şahidiyim, bu anlarında onu fotoğraflama şansına eriştim. Gelecekte de paralimpik oyunlarında aldığı altın madalyayla çekeceğim bir fotoğrafını. Nasıl şimdi altın madalyalarını gururla takıyorsa boynuna, o zaman da takacak ve bana poz verecek biliyorum.

Zamanın İzinde Yıldızlar Gece gökyüzü, zamanın akışını görünür kılar. İnsanın binlerce yıldır baktığı yıldızlar, aslında hareketin ve döngünün sessiz tanıklarıdır. Bu fotoğraflar, Anadolu’nun farklı coğrafyalarında yükselen doğal, tarihsel ve kültürel yapıların, yıldızların döngüsü ile birlikte fotoğraflanmasıyla oluşturulmuştur. Peri Bacaları’nın masalsı siluetleri, Kızık Kilisesi’nin mistik varlığı, köylerdeki eski evlerin sessiz hatıraları, Seyit Onbaşı Anıtı’nın destansı duruşu ve yüzyıllara meydan okuyan tarihi köprüler; gökyüzünün aynı sonsuzluğu altında durmaktadır. Her karede, hem geçmişin izleri hem de evrenin sürekliliği fotoğraf karelerinde bir araya gelmektedir. Bu fotoğraflar, yalnızca mimari ve doğal unsurları değil, aynı zamanda “zaman” kavramını da görünür kılmayı amaçlıyor. Gökyüzünde binlerce yıldır biz farketmesek de dairesel izler bırakan yıldızlar, dünyadaki yapıların kalıcılığıyla birleştiğinde, izleyiciyi evrenin döngüsü üzerine düşünmeye davet ediyor. “Zamanın İzinde Yıldızlar” serisi, geçmiş ile geleceği, insan yapısı ile doğayı, durağanlık ile hareketi aynı çerçevede buluşturan bir görsel yolculuktur.

SemaayiniMevleviliğin temel felsefesini yansıtanönemli sembolleri içerir.Sema genel olarak kainatın oluşumunu, insanın alemde dirilişini, Allah'a olan aşk ile harekete geçişini ve kulluğunu idrak edip "insan'ı kamil" e doğru yönelişiniifade eder.Sema ayini şerifi sevgiye bir yolculuktur.

AŞIK VEYSELİN ANISINA ŞENTÜRK USTA ;Aşık Veysel'in sazından ilham alarak el yapımı bağlama üreten Şentürk usta 11000 den fazla bağlama üretti ürettiği sazlarla gönül bağı kuruyor ve halk ozanı olan Şentürk Usta Veysel'in bağlamasıyla zaman zaman konser verip, müzik dinletisi yapıyor.İşyerinin bir bölümünü müze olarak kullanıyor.

ZEYTİN HASADI Ömer Temelli Bursanın Uluabat gölü kıyısında bulunan Nilüfer ilçesine bağlı Fadıllı köyünde yaşıyor.Geçimini zeytincilikle sağlıyor. Ömer Temelli,Mustafakemalpaşa ilçesine bağlı dağ köyü olan Sincansarnıç köyünden gelen işçilerle zeytin hasadı yapıyor.Ömer Temellinin zeytin bahçesine çalışmaya gelen işçiler kendi köylerinin dağ köyü olduğunu,burada geçim sıkıntısı yaşadıklarını,geçinebilmek için zeytin bahçeleri olan gelişmiş köylere çalışmaya gittiklerini söylüyorlar. Bu projem ile zeytinin önemini,zeytin hasadını ve hasadda çalışan dağ köyünden gelen geçici tarım işçilerinin günlük ve iş güvencesi olmadan nasıl çalışarak kazanç sağladıklarını fotoğraflarla anlatarak farkındalık oluşturmak istedim.

KIYIDA Denize girenleri, kumsalda güneşlenenleri, piknik yapanlarıyla dolup taşan İstanbul’daki Menekşe Sahili yaz döneminde büyük bir kaosa sahne olur. Yazın bitişi ve gelen kış dönemiyle beraber ise yalnızlık ve dinginliğin hakim olduğu bu sahil, sadece birkaç kaybolmuşun yolunun düştüğü ıssız bir kıyı şeridine dönüşür. Sahilin sezon dışı kaldığı vakitlerde büründüğü bu atmosfer, zamansızlık ve mekansızlık hissini de beraberinde getirir.

Mekânın Ritmi Bu seri, Avrupa şehirlerindeki kamusal alanlarda karşıma çıkan düzeni ve ritmi keşfetme arzumdan doğdu. Riga’daki kütüphane, Stockholm’ün renkli metro istasyonları ve Hamburg’un köprüleri, tünelleri ve avluları bu görsel yolculuğun durakları oldu. Fotoğraflarda tekrar eden çizgiler, simetriler ve geometriler aracılığıyla mekânın düzenini görünür kıldım. İnsan figürü çoğu karede küçük kalsa da varlığıyla mekânın anlamını tamamladı. Bu çalışma, mimarinin sadece bir arka plan değil, insanı yönlendiren ve içine çeken bir sahne olduğunu hatırlatıyor. İzleyiciyi, gündelik hayatın koşuşturması içinde bile etrafındaki mekânların ritmini fark etmeye, bir anlığına bu ritimde kaybolmaya davet ediyorum.

Bir Aralık Bir aralık projesi, belirli bir lokasyonda ve belirlenmiş bir saat diliminde, insanların doğal yaşantılarından çeşitli kareler elde edilmesi üzerine kurgulanmıştır. Burada konum olarak Büyükçekmece sahili ele alınmıştır. Sahilde bulunan ve insanların sanat keyfine sunulmuş olan çeşitli heykellerin, özellikle gün batımı saatlerinde ortaya çıkan ışık koşullarında sunduğu geometrik çerçevelere sığdırılmış farklı sayıda hayatlar kadraja alınmıştır. Son kareye kadar olan insan sayısı artışının, son karedeki yaşlı çiftin dinginliği ile sona ermesi, aslında hayatlarımızın nasıl çoğalarak ilerlediğini ve neticesinde nasıl azalarak sonlandığını simgelemektedir. Bu şekliyle aslında bir hayat geometrisi ortaya çıkmıştır.

SOKAĞIN SESİ Son yıllarda sokak sanatı graffiti kitleler tarafından çok sevildi ve benimsendi. Mesaj verme kaygısının yanında, estetiğe ve yeteneğe de önem veren bu sanat dalı ülkemizde de iyice yaygınlaştı. Ara sokaklardaki, eski apartman duvarlarındaki esprili figürler, mesaj veren şekiller dikkatinizi çekmiştir. Bunlar elde hazırlanan şablonlar ve sprey boyalarla duvara uygulanıyor Sokak özgürdür. Ve bu özgürlük duvarlara da resim, boya ve yazılı sözlerle yansıyor ve renklendiriyor. Farklı alışkanlıklar, farklı hayatların yaşandığı sokaklarımızdaki bu görüntüler insanı Içine çekiyor. Ve bence sokağın sesini yansıtıyor.

Doğduğum günden beri ölümü bekliyorum. Zamanın pençesine düştüm; varoluşumun her zerresinde bir bekleyiş saklıydı. Hep birileri, nereden geldiklerini bilmediğim yerlerden gelip geçti. Ben ise alıştım beklemenin azametine. Bir gün bir köprüde güneşin batışını bekledim, bir başka gün Selimiye'den doğan güneşi selamlayan kuşları izledim. Kimi zaman binaların arasında, kimi zaman gölün ortasında bekledim. Karanlık odalarda yalnızlığımla baş başa kaldım, bazen karanlığa göğüs gerdim. Balık tutmak için bir nehrin ortasında ya da uçsuz bucaksız bir boşlukta buldum kendimi. Hep aynıydı; sadece bekledim.

İSKELEDE AKAN HAYAT Bir vapur martı sesleri arasında iskeleye yaklaşırken, içeride ve iskelede bir bekleyiş başlar. Vapur iskeleye yanaşmış, yolcularını indirmiş, yeni misafirlerini almaya hazırdır. Her birinin ayrı bir hikayesi olan onlarca insan iskelede yerlerini almış vapura binmek için beklemektedir. Ve iskeledekiler için o beklenen an gelir, görevli kalabalığın önündeki engeli kaldırdığı o an, herkes aniden telaşlı bir şekilde aynı anda vapurun kapısına doğru harekete geçer. Sanki bir rüyada süzülürcesine. Arkalarında bıraktıkları yaşamın akış izinin farkında olmadan yolculukları başlar. Aynı yöne giden ama hayat yolculukları farklı insanlarla dolu vapur, varacağı iskeleye doğru yaklaşırken bu sefer de kapı önüne doğru ilerleme telaşı başlar. Bir noktada buluşmuş insanlar, bu sefer farklı yönlere doğru hayatın içine süzülecekler. Vapur varacağı iskeleye usulca bağlanır, rampa karayla buluşur. Ve artık yine o an, görevli güvenlik zincirini kaldırır. Her biri bir öyküyü taşıyan insanlar omuz omuza bir bütün olarak hızla hayatın içine akarak dağılırlar. Sadece görebilene, arkalarında akan hayatın izlerini bırakırlar.

GEOMETRİDEKİ İNSAN Matematiği bir kitap olarak düşünürsek bu kitabın içindeki bölümlerden birisinin de geometri olduğunu kabul edebiliriz. Zira geometri, matematiğin uzamsal ilişkiler ile ilgilenen alt dalıdır. Yunanca "Geo/yer" ve "metro/ölçüm" birleşiminden türetilmiş bir isimdir ki sözlük anlamı “yer ölçüsü” demektir. Eflatun, Aristo ve Thales dahi bu sözcüğü kullanmışlardır. Yunanca bir sözcük olmasına karşın Herodot, geometrinin başlangıç yerinin Mısır olduğunu kabul eder. Ona göre geometri kavramı Mısır kö¬kenlidir. Çünkü dörtgenlerin ve üçgenlerin ölçül¬mesi ilk kez Mısır'da Ahmes 'in (M.Ö. 1550) papirüsünde görülür. ilk geometrilerin tümü, kendi doğası nedeniyle sezgiseldir. Bunlar daha çok ilk insanların çevresinde görünen doğal şekillerdir. Bu geometriler daha çok görsel tür¬dedir. Daha sonraları şekillerin ölçülmesi aşamasına gelinmiştir. İnsanlar etraftaki nesnelerden başlayarak, daha büyük objelere, mekânlara doğru giden ölçümlere başlamışlardır. Arazi ölçümleri, şehir yerleşimleri, su kanalları ve savaş sanatında geometriyi Romalılar iyi kullanmışlardır. Fakat Romalılar Mısırlılar gibi görsel geometriyi fazla kullanmamışlardır. Zaten görsel geometrinin kökeni Yunanistan'da başlamıştır. Geçmişten bugün geometri, uzayı ve uzayda tasarlanabilen biçimleri ve bunların birbirleriyle ilişkilerini, ölçümlerini, özelliklerini inceler. Örneğin nokta, çizgi, açı, yüzey ve benzeri biçimler geometrinin konu kapsamıdır. Bu geometri içerisinde oluşan “form/biçim” ise çizgi, renk ve diğer yüzey elemanlarının birbirleriyle ilişkileri sonucu olan, hacmi ve kütleyi tanımlayarak objeleri üç boyutlu incelememizi sağlayan ve şekilleri birbirlerine göre yerleşimleri ile ele alan bir terimdir. Geometri, bir kavramlar kümesi olarak ele alındığında; tanımının giderek genişlediği ve durmadan genişleyeceği görülür. Bu bağlamda en ilkelden bugüne dek matematik olgusunun ilk esin kaynakları doğa ve yaşamdır. Geometri'nin en çok iç içe olduğu dallar ise cebir ve trigonometri, mimarlık, mühendislik alanlarıdır. Bu alanların üretimi ise yol, köprü, yapı, makine, gemi ve uçak yapımı, maden, su ve elektrik işleri gibi bayındırlık ve zanaatla ilgili teknik çalışmalardır. Öyle ki bu teknik çalışmalar hayatın içinde insanlığın olmazsa olmazlarıdır. Yaşamın tüm evrelerinde yer alan git gide daha çok hayatı çevreleyen bu ürünlerin içerisinde insanlar da artık bir yer edinmiştir. İnsanın yaşamadığı bir yerde köprü yapımına ihtiyaç olmadığı gibi köprünün olduğu yerde insan nüfusunun olması çok doğaldır. İnsan ve geometri tabirleri bir arada düşünüldüğünde akılda ilk canlanacak görüntüler mimari formlar olacaktır. Bu mimari yapıların insanlarla olan ilişkisi ise geometrideki insanı anlatır. Hayatın içerisinde zamanın akıp gittiği tüm mekânlarda insanlar geometrik dokuların ve formların içerisinde bulunur. İnsanı fotoğraflarken; bulunduğu ortamın yanı sıra, uzamın da özelliğini yapısal olarak ön plana çıkartabilmek ifadeyi daha da güçlendirmiş olur. Böylelikle kompozisyon içerisinde geometri ve insan estetik açıdan sanatsal olarak ilişkilendirilir. Bu çalışmada, insanın gündelik yaşantısının yapıların ve formların içindeki ilişkisiyle, insanın gösterilen kompozisyon içersinde duruşuyla, farklı yaşantı ve değerleriyle başka bir açıdan izleyiciye sunulmaktadır.

Mücadele, azim ve takım oyununun en güzel örneği.

HAYALET ÇİÇEKLER Kağıt üzerine mavi (cyanotype) baskı Antroposen - insan çağında doğayı taklit ederek aramıza aldığımız insan yapımı, yapay nesneler, artık alıştığımız için ayırdına varmadığımız estetik değerlerle bize bakıyorlar. Uzattığımız ömürlerini değer sanırken mevsimleri, yılları aşıp doğaya yük oluyorlar. Işık ve gölge izlerinin kayıtlarını alıyorum onların, hapsediyorum fotoğrafa. Uzuyor gölgeleri yüzyıllara varan hayatlarıyla, solgun birer hayalet çiçek oluyorlar.

OYUNCAKÇI İstanbul un yokuş sokaklarından birinde, esnaflığını halen titizlikle sürdüren İsmail amcanın ahşaptan yaptıgı oyuncaklarını ve onları işleyişini fotografladım.

Bir Kahvehane Meselesi Kahvehane bazen sadece çayın demli, sigaranın dumanlı olduğu bir yer değil, insanların dertlerinin üstünü örtmeye çalıştığı bir yerdir. Bazen emeklilerin, bazen ise hayattan hiçbir umudu kalmayanların yeridir kahvehane... Eski duvarların gölgesinde, sobanın sıcaklığında, aynalardan yansıyan yorgun yüzlerde hayatın tüm ağırlığı hissedilir. Kimi iskambil kâğıtlarına tutunur, kimi gazetenin satırlarında kaybolur, kimi ise boş bir bakışla çay bardağını kavrar. Burada kahkaha da vardır, sessizlik de; umutla bekleyiş de, kabullenilmiş bir yalnızlık da. Kahvehane, zamanın farklı aktığı, her bakışta bir başka öykünün saklandığı yerdir. Bir masa etrafında toplananlar, aslında kendi hikâyelerinin yükünü paylaşır. Çayın buharı ve sigaranın dumanı arasında kaybolan sözler, geriye sadece yaşamın kırılganlığını bırakır. İşte kahvehane, kaybolmuş hayallerin, tükenmeyen umutların ve bitmeyen bekleyişlerin aynasıdır.

Time slice tekniği, fotoğrafçılıkta zamanın görsel olarak katmanlara ayrılmasıyla ortaya çıkan bir anlatım biçimidir. Bu yöntemde, sabit bir kadrajdan gün boyunca farklı saatlerde çekilen fotoğraflar bir araya getirilerek tek bir kompozisyon oluşturulur. Her bir fotoğraf, belirli bir zaman dilimini temsil eder; bu dilimlerden alınan parçalar yan yana dizilerek zamanın akışı görsel bir hikâyeye dönüşür. Kapadokya’da çekmiş olduğum fotoğraflarda bu tekniği kullanarak, sabahın erken saatlerinde yumuşak ve serin tonlarla başlayan manzara, gün ilerledikçe ısınan renklerle ve değişen gölgelerle zenginleşti; gün batımının altın ışıkları ise kompozisyonun sonuna yerleşti. Böylece tek bir kare, saatler süren bir ışık ve atmosfer değişimini içinde barındırdı.Kapadokya’nın tarihi dokusu ve doğal yapısıyla birleştiğinde, hem estetik hem de anlatı gücü yüksek bir görsel ortaya çıktı. Time slice, sadece bir görsel değil, aynı zamanda zamanın şiirsel bir temsili olarak izleyiciye sunulur. Fotoğrafçı içinse sabır, planlama ve teknik ustalık gerektiren bir süreçtir.

KARE KARE Zamanın en görünür hafızalarıdır şehirler... Her yapı, her sokak ve her iz; geçmişten bugüne taşınan, geleceğe doğru evrilen bir anlatının parçasıdır. Eskiyle yeniyi, gelenekselle moderni, kaosla dinginliği, kırsalla sanayiyi aynı anda barındırır. Şehir kimi zaman planlı, çoğu zamansa düzensiz ve öngörülemez biçimlerde değişir. Bu değişim yalnızca binalarında ya da meydanlarda değil; insanın ilişkilerinde ve yaşam alışkanlıklarında da kendini gösterir. Üst üste binen yapılar, sadece mimari bir yığılmayı değil, insanın gündelik hayattaki sıkışmışlığını da görünür kılar. Daralan sokaklarda, yükselen blokların gölgesinde ya da kalabalıkların ortasında nefessiz kalan birey gökyüzünü ancak binaların arasından görür. Şehir; bir yandan yaşama alanı sunarken, diğer yandan onu sınırlayan bir çerçeveye dönüşür. Tamamı Bursa’da çekilen fotoğrafların üst üste yerleştirilmesi ile oluşturulan Kareler, şehrin bitmeyen değişim, dönüşüm ve dinamik ruhuna vurgu yapmaktadır.

Tersine Dünya Dünya, eşitsizliklerin, krizlerin ve kopuşların sahnesi. Her kıta her halk kendi büyük sorunlarıyla yüzleşirken, bizler çoğu zaman yalnızca bu karanlık yüzü dışarıdan birer izleyici olarak görürüz: eriyen buzullar, savaşın gölgesindeki coğrafyalar, gelir adaletsizliğiyle bölünmüş toplumlar, yok olan ekosistemler, kıtlık çeken toplumlar, görmezden gelinen topluluklar ve güç uğruna yok edilen genç nesil… Tersine Dünya bu karanlık anlatıyı tersyüz eden bir fotoğraf yolculuğudur. Bu seri, yalnızca sorunların ağırlığını göstermekle kalmaz; aynı zamanda onları tersine çevrilmiş, yeniden kurgulanmış bir ihtimal olarak sunar. Fotoğraflar, dünyanın farklı köşelerindeki majör problemleri ekonomik eşitsizlikten çevresel krizlere, adalet arayışından kadınların öncü rolüne, hayvan haklarından, çocukların barış içinde yaşamasına ve adil bir dünya arayışını başka bir gözle ele alır: Sanki dünya tersine dönmüş, sorunlar çözülmüş, adalet ve eşitlik birer hayale değil, gerçeğe dönüşmüş gibi. Kurgusal Dergi Kapakları; Sanatçı tarafından yeniden tasarlanan ve anlatılmak isteneni sunan alternatif dergi kapakları dünyayı şekillendiren popüler medya estetiğinin tersyüz edilmesiyle oluşturulmuştur. Burada izleyici, tanıdık tipografiler ve tasarımlar aracılığıyla bir “gerçeklik duygusuna” çekilir; fakat kapaklardaki başlıklar ve görsel düzen, sistemin sorgulanmasına davet eden yeni bir politik anlatı kurar. Kapaklarda; Asya’daki demografik sorunlar ve gelir eşitsizlikleri, Afrika’daki gıda krizi, Amerika’daki adalet ve hakikat arayışı, Avrupa’daki birliktelik özlemi, Antarktika’daki buzul erimeleri, Güney Amerika’daki barış, gelir adaleti ve ekonomik istikrar talebi, Avustralya halklarının görünür olma mücadelesi ve Orta Doğu’daki çocukların barışa duyduğu özlem ele alınmaktadır. “Tersine Dünya”, yalnızca bir görsel çalışma değil, aynı zamanda disiplinlerarası bir yaklaşım ve tartışma davetidir. Bu proje, izleyiciye şu soruyu yöneltir:
“Dünya gerçekten tersine dönse, biz nasıl bir yerde yaşardık?” Cevap, fotoğrafların içinde gizlidir: kadınların sesi yükselirken, adaletin terazisi yeniden dengelenirken, yeryüzü nefes alırken, insanlığın içindeki iyilik potansiyeli ilk kez gerçekten görünür olur. Tersine Dünya, bugünün acı gerçeklerini hatırlatırken aynı zamanda geleceğe dair bir ihtimal penceresi açıyor. Çünkü belki de en radikal düşünce, dünyayı yeniden hayal edebilme cesaretinde gizlidir.

İSKELELER İskeleler, denizlerin ve göllerin sonsuzluk hissine uzanan köprülerdir. Onlar, karanın sığınaklarından suların derinliklerine birer geçittir. Güneşin yakıcı sıcağında, insanlar bu iskelelere koşar. Kimisi serin sulara atlamak için cesaret toplar, kimisi ise sadece rüzgarın sesini dinleyip ufukta kaybolan gemileri seyreder. Bazen balıkçılar sabırla oltalarını atar, bazen de çocuklar suya doğru kahkahalarla taş sektirir. İskeleler, hem bir buluşma noktası hem de bir ayrılık mekanıdır. Kimi zaman aşıklar ele ele gün batımını izler, kimi zaman da yalnız ruhlar dalgaların şarkısında teselli bulur. İskeleler, denizlerin ve göllerin insanlar ile ortak hikayesidir. Onlar, her mevsim başka bir anıya ev sahipliği yapar; yazın neşe dolu kahkahalara, kışın ise hüzünlü ve dingin bir sessizliğe.

SİYAH İNCİ: GEMLİK ZEYTİNİ Marmara Denizi’nin kıyılarında yer alır Bursa’nın Gemlik ilçesi. İlçenin bereketli topraklarından alır ismini ‘ Siyah İnci: Gemlik Zeytini.. Yüzyıllardır bu topraklardaki ağaçlarda yetişen zeytin ilçe halkının en önemli gelir kaynakları olmakla birlikte yine Gemlik için bir tanıtım markası haline gelmiştir. Hasat vakti genellikle Ekim ayı sonlarında başlar Ocak ayına kadar devam eder. Her dönem farklı türler için gerçekleşir bu hasat. Hasat erken gerçekleştiğinde zeytinyağı sonlara doğru sofralık zeytinlerin hasadı gerçekleşir. Sabah vakti başlayan zeytin toplama işlemi akşam vaktine doğru selelere doldurulduktan sonra genellikle evlerin altında mağaza denilen alanlara taşınır. Burada her boy farklı farklı ayrılarak bizlerin sofralarında yerini alır.

RUHUN UYANIŞI Bu toplumda kadın olmak, çoğu zaman sessiz bir direniştir. Bazen, kelimeler yetmez. İşte o zaman dans konuşur. Bastırılmış duygular, ritmin kollarında özgürleşir. Her adım, içimizde biriken fırtınanın yankısıdır. Her dönüş, hayata tutunmanın zarif bir çığlığı. Müzik başladığında, beden artık sadece beden değildir. Ruhun ta kendisi olur. Kollar, bacaklar, parmak uçları… hepsi birer kelime gibi konuşur. Dans, içimizdeki derin duyguları dile getirmenin en yalın, en çarpıcı yoludur. Melankolik bir ezgiyle hüzün dökülür yere, canlı bir ritimle neşe yükselir gökyüzüne. Dans, hem acının hem umudun bedenle buluştuğu kutsal bir alandır. Hiç en sevdiğin şarkının ritmine kapılıp, Zamanı unuttuğun, Kendini unuttuğun, ama tam da o anda kendini bulduğun oldu mu? Dans, ruhun uyanışıdır. Kendini keşfetmenin, Hayata yeniden bakmanın, ve varoluşunu cesurca haykırmanın en estetik biçimidir. Şimdi, ruhlarımızı uyandıralım ve hep beraber dans edelim.

YAŞLANMAK Yaşlı kadın evinin üst katında bulunan eski bir sandık odasında geçmişine ait eşyaları görerek geçmişiyle bağlantı kurar. Odada eski bir sandık sandık ,sandık içerisinden çıkmış özel pembe renkli giysisi, eski bir fotoğraf, zamanın belki çok çok geçtiğini ifade eden bir saat vardır. Günün belli bir saatinde yaşlı kadın sandık odasında geçmişine döner ve içsel dünyasında eski bir sandıktan çıkardığı fotoğraf gençliğinde giymiş olduğu giysi onu gençliğiyle yüzleşmeye götürür, yaşlı kadın o kadar yaşlanmıştır ki orada geçirmiş olduğu saatler ona bunu iyice fark ettirir. Kırmızı gül gençliğini, saat anı ve geçmişi gösterir, aynalarda yüzleşmesi aynada yüzünün yaşlandığını görmesi ,geçmişine özlem duyan yüz ifadeleri, yüz çizgileri ve boş bakışları bunu ne yazık ki gösterir, eski fotoğrafıyla bir bağlantı kurarak geçmişiyle yüzleşerek zamanın geçtiğini özümser ve zoraki bir kabulleniş yaşar. Yaşlı kadın uzunca bir süre kaldığı sandık odasından çıkar ve usulca kapıyı çeker. Yaşlı kadının elinde sandıktan çıkardığı fotoğrafı vardır onu eline alır ve bırakamaz, bağrına basar.

SAVAŞIN ÇOCUKLARI Suriye iç savaşından kaçarak kamplarda yaşayan çocuklar , hayatlarının her alanında savaş vermeye devam ediyorlar .

ANADOLU'NUN KALELERİ Kadim Anadolu topraklarında geçmişten günümüze yaşamış pek çok medeniyet bulunmaktadır. Her biri kendi çağında gerek topluca barınmak, gerekse korunmak ve gözetlemek amaçlı olarak kaleler yapmış ve görkemli yapılar günümüze kadar ulaşmıştır. Genellikle bulundukları coğrafyalarda hakim noktalara konuşlanmış olan kaleler, ülkemizin tarihi zenginlikleri olarak ayakta kalmaya devam etmekte olup, büyük bir kısmı gelecek nesillere ulaşabilmesi için koruma altına alınmışlardır.